“久草青青”把眼光带到一片新绿之中：草叶低伏 ，颜色清润 ，风从枝间经由 ，原本寻常的庭院、河岸和山径 ，也添了几分悠然。它适合描绘草木恒久蓬勃的情形 ，也带着一份清静的心情——不必追赶什么 ，只在满眼青翠里停一停 ，感受时光徐徐流淌。
这四个字并非要讲一处特定景物 ，更像一个由草木、颜色与心境配合组成的画面。“久草”让人遐想到生长与延续 ，“青青”则落在鲜明而柔和的绿色上。两者相连 ，眼前似乎泛起一片经由雨水滋润的草地：嫩叶相叠 ，露珠闪亮 ，远处的景物朦胧而清新。纵然没有繁花遮掩 ，草色自己也能带来充分的生气。
一片青绿里的自然气息
草地的美 ，不靠醒目的色彩 ，而在于条理细微� ？拷疟叩牟菀堆丈锨� ，迎着光的部分透出柔亮的黄绿；稍远处的草丛连成一片 ，徐徐沉为浓绿。风掠过时 ，叶梢此起彼伏 ，像水面泛起细小波纹。这样的景致没有显着的界线 ，却能让人感应宽阔 ，似乎心绪也随着风的偏向逐步舒睁开来。
晨间的“久草青青”带着清凉。夜里的湿气尚未散尽 ，草叶上挂着细小水珠 ，空气里有土壤与青草混淆的气息。日光从树影间漏下来 ，在地面留下斑驳光点。走过这样一片草地 ，鞋边无意拂过叶尖 ，周围清静得只剩鸟鸣和风声 ，寻常的早晨因此显得格外清新。
午后的青绿则更明亮。阳光照在草叶上 ，浅色部分似乎透着光 ，树荫下的草仍保存几分凉意。远看是一整片连贯的绿 ，近看却能区分出崎岖纷歧的草茎、卷起的叶缘和刚长出的嫩芽。细节并不重大 ，却让景物显得真实、有生命 ，也让人愿意放慢脚步 ，多看一会儿。
到了雨后 ，草色又有差别。水珠顺着叶片滚落 ，土壤变得松软 ，空气中的灰尘气息被洗去 ，绿色看起来越发鲜润。石阶旁、墙根下、路边的逍遥里 ，都能望见草木重新挺起。所谓青青 ，并不是一种静止的颜色；它在晨昏、晴雨和季节转变中一直改变 ，带着自然生长的节奏。
四序流转中的常青意象
春天的草最显轻盈。冬日留下的枯黄徐徐退去 ，新芽从土中冒出 ，细细的嫩绿铺开在坡地与田埂之间。踏过小径 ，能望见草丛里混着零星野花 ，白色、黄色或淡紫色的小花并不喧闹 ，却把一片青色衬得更有条理。此时的久草青青 ，是万物苏醒时最质朴的招呼。
夏日草木长得丰富 ，青色更浓 ，枝叶交叠成片。溪边的草被水汽滋养 ，林间的草地藏在树荫里 ，风吹来时凉意随之而至。雨声落在叶面上 ，近处响亮 ，远处绵密 ，满眼浓绿让暑气也像是缓和了几分。青草并不需要被修饰 ，蓬勃的姿态自己就是炎天的景物。
秋天的草色会从明亮转向平静。有些草叶仍然青翠 ，有些已经染上浅黄 ，风吹过时 ，绿色与金色交织 ，显出季节更迭的痕迹。到了冬日 ，草地不再随处鲜亮 ，但靠近背风处或温暖的坡面 ，仍可能留着一抹青色。由盛转淡、由淡再生 ，草木的转变让“常青”不但是颜色 ，也成为延续生长的象征。
从景致延伸出的悠然心情
“久草青青”也可以是一种生涯感受。忙碌时 ，人往往盯着眼前的使命 ，很少留心窗外的树影和脚边的草。比及停下来 ，才发明绿色并不遥远：公园的小坡、屋前的花坛、巷口墙边的一簇野草 ，都有自己的生长姿态。它们不急于展示 ，也不由于无人注重而阻止生长� Ｍ夥荽尤� ，心情自然会松缓一些。
这样的画面适合写进散文 ，也适适用作摄影与绘画的主题。镜头可以从近处的草叶最先 ，让水珠、叶脉和细小的光影成为焦点；也可以退后一些 ，收进远处的树、坡道与天空 ，让青草成为整幅景物的底色。文字形貌时 ，则不必堆叠华美辞藻 ，只要写清光线、气息、风声和颜色的转变 ，青绿的气息便能自然浮现。
若把它放在庭院或栖身空间的想象中 ，久草青青也带有一种质朴的盎然感。窗边一盆草本植物、院角一块修剪整齐的小草地 ，甚至石缝中悄悄冒出的嫩芽 ，都能让空间显得更有生气。青绿纷歧定需要大片铺陈 ，一点自然的颜色就能柔化硬朗的墙面与石阶 ，让日�Ｇ樾味喑鲆环萸逍�。
留住青绿 ，也留住从容
久草青青的感人之处 ，在于它既有眼前的鲜活 ，也有时间的延续。草叶会随风摆动 ，也会在雨后舒展；会在盛夏浓密 ，也会在寒凉时收敛。它不允许永远停留在统一种颜色 ，却总能在合适的时节重新生长。这样的情形让人想到踏青时的轻快 ，也让人记起通俗日子里那些容易忽略的小小生气。
当“久草青青”成为一句景物形貌 ，它写的是青草常新、天地清朗；当它成为一种心境 ，它说的则是从容地看待时光 ，在忙碌间留出片晌安定。无论是在春日小径上闲步 ，照旧在窗前望见一抹绿意 ，只要愿意停下脚步 ，便能从草叶的细微转变中感受到自然的呼吸。风过草梢 ，青色绵延 ，心也随之清明而自在。
